（一）《借攝學》
「借攝學」是我獨創的攝影理論，終於以100張照片合集成這本專書。
（1）
2023年9月9日，正式創建我（聶幻景）的攝影新理念：「借攝學」。
以列點形式記錄，因為自9月9日以來，一直在增改中，持續完善理論。
（2）
兩年前，我就有一個期望，嘗試創出一種新攝影類型或方法，兩年來，曾經想出數十個拍攝新意念，但全是題材上的趣怪想法，
突然，今天，就悟出了「借攝學」，感覺這個，可以了。
（3）
它的最奇妙之處是，明明面對這個拍攝物，卻拍攝出另一種事物。
（4）
「借攝學」最重要的一個特色是：拍下的局部（及意義），與其母體本相已經完全不同，完全無關。
也就是說，抽取了A的局部，但生成了「非A」的物象。
（5）
「借攝學」，不再拘泥於被攝物的本相，而是直接看到被攝物的美妙局部，或顏色，或脈絡，能代替一些思想，或概念，或情感，或造成視覺震撼等等。
於是，以「借形」、「借色」、「借意」等模式，構建自己的攝影思想世界。
這個世界的觀念，跟傳統的攝影完全不同。
（6）
「借攝學」圓滿了一個理念，就是不再走遍世界去尋找罕有絕世美景來呈現美，而是發現身邊到處都是微觀的絕景，雖是微觀，局部取樣，但更考驗構圖的技巧。
這個技巧，又跟攝者的思想直接掛鈎。
特別一提，所謂微觀，更傾向是一種心態，而非一定指實際的微小尺寸。
（7）
這種照片，當然有不少人拍過，但建構成一派，有獨立的理論基礎，則可能沒人做過吧？
根據「借攝學」拍的圖，就叫「借攝圖」。
「借攝圖」的題材範圍看似不大，但其實超闊。
我們應該放開眼界，例如皺紋，例如魚鱗，都是超棒的「借攝圖」內容。
（8）
「借攝圖」也可成為抽象畫的具體原材料，而且，每一張「借攝圖」都是我的原創，OK？
故此，仿繪成抽象畫，版權同樣歸於我，OK？
（8）
「借攝圖」應該註明原本的物件是什麼嗎？
我覺得，可說明，也可以不說明。
相信大部分的「借攝圖」原物，觀圖者都猜不出是什麼，如果有說明，觀圖者可能會震驚、興奮、讚嘆。
但我也相信，有些觀圖者，寧願不知道原物是什麼，只陶醉於眼前意境，感覺更神奇。
（10）
根據以上思路，又可開創一個遊戲：讓觀圖者猜測「借攝圖」的原物是什麼？
想想，也挺有趣的。
（11）
當「借攝學」盛行，「借攝圖」成千上萬地呈現後，這個猶如在現實之外的影像世界（或稱為：隱藏在這個世界內的另一個世界），將會顛覆大眾的視覺和心靈。
我樂於僅是「借攝學」的創始人，一人之力、之所見所遇，始終有限，希望技術好又同意「借攝學」理論可以特立獨行的攝影師，能將「借攝學」攝論合一，運用自如，發揚光大，創新潮流。
（12）
借攝圖跟抽象意念相似，只是，借攝圖在先，抽象畫面在後，是借攝圖生成了抽象畫面。
（13）
從「細界」出發，重新審視「世界」。
（14）
「光」合「借攝圖」
經過一段時間的沉澱，我突然發現，很多「借攝圖」都跟「光」有微妙關係。
當然，這個「光」，跟一般所見的「光」不同。
這個「光」，是整個「光學」的本質意義。
當你深入研究「光學」，就會發現「光」的神秘世界，涉及科學，涉得意識，博大精深。
由此，我想起自己當初為何會沉迷「借攝圖」，如今看來，這原來跟過往所看書籍，所研究的思想，都有緣分般的契合關係。
（15）
「借攝圖」的一大秘密：
「借攝圖」的原型，其實是宇宙太空中的各種形態。
例如星體的光芒或電漿等等。
（16）
「借攝圖」類型~
（一）借形狀
（二）借色彩
（三）借線條
（四）借構圖
（五）借意境
註：類型可再增加，一張「借攝圖」也可能兼有多種類型特徵。
（二）《黑白觀》
我的照片庫中，黑白攝影和彩色攝影照片的比例大概是2：8。
平日，我是較傾向拍彩色照片的，但黑白照片數量的少，又隱約給我一個印象：黑白照片似乎更精、更罕。
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